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明日预告 3.20 | 里赫特:谜一样的音乐家

艺是网拍 2019-01-11 01:53:08



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▲舒曼的《A小调钢琴协奏曲:第一乐章》,演奏者:里赫特。里赫特多次弹过并录过舒曼的钢琴曲,他演绎舒曼的作品在威猛中含着舒雅,既有相当暴力的强音,又有十分纤细的孱弱。


“昨天我听到了苏联最好的钢琴家里赫特的演奏,我无法形容我内心的激动,他是个真正的巨人……而技巧,了不起的技巧,简直是鬼神的技巧!每一个音符像珍珠一般,八度音的段落像海潮一般,总而言之,包括所有的唱片和实在的人在内,我没听过这样出神入化的演奏。

                                 

                                                                                                                                        傅聪

1954年11月14日



这是我国著名音乐家傅聪在观看完里赫特演奏后,按耐不住激动之情,给他的父亲傅雷写了封信赞美里赫特炉火纯青的琴技。看清楚是里赫特,不是李斯特哦!


▲青年时期的里赫特


里赫特的琴技不逊色于李斯特。曾经,在一部叙述李斯特一生的影片中,里赫特带上假发,客串了一次李斯特,演奏了李斯特的作品。

 

▲在电影中扮演李斯特的里赫特


二十世纪,录音技术得到了发展,像卡鲁索、古尔德等音乐家热衷于录制自己的音乐,以便流传于世,但里赫特更热衷于现场演奏,现场演奏出现各种状况的可能性很多,无法控制的局面也多,对演奏者要求也更高,这符合里赫特向来自我要求极其严格的形象,也展示了他本人别致的一些“怪癖”。

 



▲肖邦的《E大调离别练习曲》,演奏者:里赫特。



演奏时要关灯

 

在里赫特自己的演奏会上,他几乎只用一个约40瓦的小灯泡作为照明,听众们只能在黑暗中聆听他的演奏。

 


“为什么我弹琴时要这么暗的灯光?我这样做,目的不是为自己,也没有什么如他人所推断的古怪理由(是好是坏,就全看推测的人对我的看法了),而是完全为听众着想。这是个偷窥欲泛滥的时代,对音乐所造成的害处更是无以复加。手指的动作和脸部的表情一点儿也不能反映音乐,而只是将制造音乐的努力表达出来,这对听众正确理解乐曲本身毫无帮助。听众四处张望,看看演奏厅,看看其他座上客,只会误导联想及分散了注意力,成了欣赏音乐的障碍。其实,演奏者应以最纯净、最直接的音乐去打动听众,因此,我衷心盼望这样的气氛会有助于你的沉思,而不是将你带进梦乡。





▲贝多芬的《第28钢琴奏鸣曲:第一乐章》,演奏者:里赫特




不提倡背谱演奏

 

“很不幸,我要很迟才开始在音乐会中看谱弹奏,虽然很久以前已经预知我其实应该这么作。想想也觉得有趣,边看谱边弹奏的方式,是从前的惯例,那时的曲目甚至还没有现在那么多,内容也没有那么复杂。但这个明智的作法,到了李斯特就终结了。时至今日,充塞在我们脑子里的,不是音乐,而是一大堆无用的资料,直把人累得要死。本来,弹琴的目的只是奏出好音乐,让听众受到感动。而现在背谱却成了一种竞赛,成了炫耀记忆力的机会,多幼稚,多无聊!正如我所敬重的老师涅高兹所说:‘虚荣先行,便是本末倒置。’将乐谱放在面前,就可以起到提醒的作用,约束演奏者奉艺术之名而行使的‘自由’,减少他的所谓‘个人风格’。当然,有乐谱放在面前,就一定没有那么容易达到自由奔放的境界。你需要多花些时间,勤奋练习,养成好习惯。因此,你越早开始这样做就越好。在这里我给年轻钢琴家一个忠告:请采用我这个更健康、更自然的方法,那钢琴家就不会一辈子来来去去只用那么几套音乐节目,把观众闷煞,同时又容许钢琴家创出更丰富,更多彩多姿的音乐生命。”

 


虽然里赫特不喜欢录音,但由于当时许多人崇拜他的音乐,希望能听到他演奏的曲子,所以莫斯科旋律公司邀请里赫特录制他的音乐。当时录制的工作人员都知道里赫特对音质要求很高,播放效果稍微不如意就会大发脾气,所以每录制一张唱片,对工作人员来说都是完成了一次“奇迹”。



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艺是每日一拍  三月二十日拍品

里赫特(Sviatoslav Richter)  签名黑胶唱片

黑胶唱片  一张

31×31cm

识文:谨(以此唱片)向美好的回忆致敬,斯维亚托斯拉夫 · 里赫特。



说明:今日里赫特诞辰103周年

里赫特被公认是20世纪最伟大的天才钢琴师之一。演奏范围极广,技术精湛,分句鲜明,又因其演奏曲目宽广而被称为“百科全书一般的钢琴家”。他自学成才,免试入莫斯科音乐学院。老师涅高兹惊呼其为“盼了一辈子才盼来的天才学生”。另一位钢琴泰山北斗人物霍洛维茨一谈起里赫特便说“那些苏联钢琴家里面,我只看好里赫特,我看过他弹斯克里亚宾的练习曲,弹的太棒了,我自叹不如”。 傅聪亦对里赫特推崇备至,他在1954年11月14日给父亲的信中说:“昨天我听到了苏联最好的钢琴家里赫特的演奏,我无法形容我内心的激动。他是个真正的巨人,他的最强音是十二分的强音,最弱音是十二分的弱音,而音质是那么美,乐句是那么的深刻,使人感到一种不可名状的力量,而技巧,了不起的技巧,简直是鬼神的技巧!每一个音符像珍珠一般,八度音的段落像海潮一般,总而言之,包括所有的唱片和实在的人在内,我没听过这样出神入化的演奏。

尽管里赫特讨厌音乐录制,但仍有唱片传世。此便为里赫特1960年于苏联录制的黑胶唱片之一,其中收录有里氏所擅长演奏的海顿和贝多芬曲目若干。上有其手写“谨(以此唱片)向美好的回忆致敬”的语句,可见他与上款人有一段值得留念的过往。里氏与中国缘分非凡,他首次出国访问便是1949年赴新中国的上海演出。里赫特手迹本就罕见,对于中国乐迷,此张签赠唱片又被赋予了特别的价值。



作者简介:斯维亚托斯拉夫 · 特奥菲洛维奇 · 里赫特(Sviatoslav Teofilovich Richter,1915~1997),出生于日托米尔,成长于敖德萨。著名苏联、乌克兰天才钢琴演奏家。年少时自学成才。1937年免试进入莫斯科音乐学院,与吉列尔斯一道师从涅高兹。1949年赢得斯大林奖章,之后在东欧、中国举行了众多场巡回音乐会。1960年后才被允许赴美演出,大受轰动。录有大量唱片,擅长弹奏奏巴赫、贝多芬、舒伯特、肖邦、普罗柯菲耶夫,肖斯塔科维奇等人作品。



在里赫特去世前一年,他拍摄了一部记录片《里赫特 · 谜》,纪录片由法国人蒙桑容拍摄,他和里赫特同起居近一年,就像纪录片的名字一样,里赫特自述的最后一句话至今感觉像一个谜,一个性格独特的大艺术家在临死前一年对摄像机说的却是:“我讨厌我自己,就是这样。”

 

▲《里赫特 · 谜》纪录片片段


可以理解,像里赫特这样的演奏天才,第一次视奏乐谱的水平,通常别的钢琴家练十年都达不到,然而到此他并不满意,如果给第一次演奏评分为99,那么里赫特会花上无数时间和经历,去逐渐靠近一百分。就如任何一个重视音乐的音乐家,哪怕仅仅是一个音一个停顿的错误,足以让他对自己演奏的作品弃而远之,重头再来,里赫特就属于这种完美无瑕的音乐家。



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